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[技术] 从金敏浅析影视后期剪辑技巧

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发表于 2018-12-21 14:54:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

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在现今的影视创作过程中,动画和真人影视创作如同两架并行的车一般,急速向前发展,从19世纪电影的出现开始,再晚过了20年之后动画电影出现在大众视野中,此后动画和真人影视这两种依托于摄影机创生而来的艺术形式似乎就不再具有交际,但实际上动画创作和真人影视创作一直在以某种技术上的交集相互影响,今天就让我们来了解一位影响了真人影视创作的动画导演,今敏导演。
        今敏是二十世纪的一位伟大的日本动画导演,作为动画监督其一生仅仅创作了四部长篇动画电影和一部TV作品,但是这些作品却影响了诸多真人电影导演的未来创作,其留下的绚丽的剪辑手法更成为诸多剪辑师的最爱和学习的对象,其中最为有名的就是克里斯托弗诺兰与达伦·阿伦诺夫斯基。
今敏导演的作品往往在讨论不同人群在日常生活中所呈现的两面性,作品中的角色往往处于一种精神上的激烈挣扎中,比如平时看上去严肃、端庄的千叶敦子与温柔活泼的红辣椒,台上热情四射的偶像未麻与台下被工作生活压迫和粉丝骚扰的小女生,大荧幕上风光无限的女影星和在生活中单纯的追寻心中憧憬之人的千代子,这些人物在心理上的不稳定和挣扎通过今敏导演的剪辑方式让我们在动画中更为直观的感受到了人物内心的激烈变化和起伏。
其中导演一直在不断地使用一种叫做“动作连戏剪辑”的方式对电影的影像进行着快速剪辑,这种剪辑方式的特点在于,当动画中的某个角色做出某个动作的瞬间,导演会立即将这个镜头切换至另一个镜头,而这两个场景的切换有时则代表着角色两种心理状态的切换,让观众从之前的场景和心态中迅速跌落到另一个场景中,但是画面由于是采用动作连戏剪辑的方式,在直接观感上却没有存在割裂,这会让观众在观赏今敏作品时常常会感到眼花缭乱、精彩纷呈,这会迫使观众将更多的注意力放在动画画面上,因为观众都会害怕由于自己的溜号导致错过下一次的画面剪辑切换,这种剪辑方式同样也会导致观众对于时间的认知会加速进行,觉得屏幕时间要远快于现实时间的行进。
除了常规的动作连戏剪辑以外,今敏先生也会对某个动画的单一镜头进行抽帧,一个在真人电影中的动作展示往往要占据10帧甚至40帧以上的画面,但是今敏往往会把一个动作的发生抽至6帧,通过这种方法加快人眼接受画面讯息的速度。
除了以上的剪辑手段以外今敏也会使用一些谁也说不出来的名字的剪辑方式,比如红辣椒在快餐店中躲避搭讪男子的情节中红辣椒从文化衫中的中心跳脱出来的剪辑,这种充满想象力的剪辑让观者无不叹服于今敏导演的卓越画面想象力
这种剪辑手段所带来的另一个好处就在于当我们习惯了今敏的这种剪辑方式的时候,我们就会经常思考目前场景的真实性,往往在一次剪辑过后场景发生转换时观众在面对新的场景叙事往往会在怀疑现在发生的事实究竟是不是目前角色的真实状态,而在多次剪辑切换过后,当叙事走向结尾的时候,观众也跟着角色的状态起伏最终达到了一个“恍然大悟”或者是“放松稳定”的状态,这种完全跟随角色心态同步发生的观影体验会让观众感受到心理上的极大愉悦和放松。


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