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[后期] 四部动画长片成就一代动画大师

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发表于 2019-1-9 15:21:19 | 显示全部楼层 |阅读模式

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「我要怀着对世上所有美好事物的谢意,放下我的笔了。那么,我就先走一步了。」


熟悉日本动画的朋友一定对日本的两位动画大师相当熟悉,一位名字叫做宫崎骏,另一位,也就是我们今天的主角——今敏

这位日本导演大师已离开我们将近九年,然而他留下那的些梦幻绝伦的作品,至今仍被奉为经典。对于动画爱好者来说,今敏是不可跳过的丰碑,也是心中永远的遗憾。



十年间,他制作了四部长片及一套13集的电视动画,都是关于现代人如何在多重身份下生活,舞台上下,银屏内外,梦醒之间。


1997年《PERFECT BLUE(未麻的部屋)》公映

2002年 《千年女优》公映

2003年 《东京教父》公映

2004年  第一部主创电视动画《妄想代理人》播出

2006年 最新作《红辣椒(盗梦侦探)》公映

2009年 剧场新作《造梦机器》计划开启

2010年8月24日06时20分

因患胰腺癌逝世,享年46岁

▲今敏自己最喜欢的一张照片。摄影:村山元一先生


就算你不知道他的作品,你一定见过他的影像。

著名导演戴伦艾洛诺夫斯基和克里斯多福诺兰都深受其影响。

▲左:红辣椒(2006) 右:盗梦空间(2010)

戴伦在《梦之安魂曲》中就出现过向金敏致敬的镜头。

他在创作《黑天鹅》时也不知在今敏那里"偷"了多少灵感。

如果你有看过他的任何作品,你一定很容易辨识出现实幻想之间的模糊地带。

今敏最出名的偏好就是运用画面转换。你可以经他的手,拉出一个现世的万花筒,人物饱满的浮世绘。

▲倒带

▲转轴转场(在关键时刻/位置切换)

▲从电视画面拉远

▲利用闪黑来跳剪

▲利用物件划过画面来转换

还有甚至专业剪辑师都叫不出名的剪辑技巧。

今敏的电影剪辑一向紧凑,《红辣椒》开场前四分钟就已经包含了五个梦境。全部都是由匹配画面转换串连起来的。他的作品通常都是梦境、记忆、噩梦、电影、生活的互动。匹配画面转场就是他用来连结不同世界的桥梁。有时他会连续堆叠场景转换,所以你才刚适应一个场景时,马上又被丢到下一个了。

▲《千年女优》中的时空转换

这些场景转换让他的作品充满了惊喜。也无时无刻不让观众产生紧绷感,或许你只要一眨眼,就会错过某个场景。

这一点,其实今敏自己在创作画分镜时,脑中已经想好下一个场景了,如此,他可以将所有分镜,前后紧紧连结。

▲《东京教父》分镜手稿图

今敏在处理角色死亡的方式时也是别具一格。

在这里,老人死去,然后棚屋的风车停止。借他人之手,让他合眼瞑目。

然而发现他还活着时,风车又开始转动。

到这幕的尾声,没有再重复风车的画面,但你可以注意到风车停止了,暗示老人已经去世。

今敏还习惯以特写开始画面。

于是你必须跟进画面推进,猜测你身在何处。

偶尔他也会使用定场镜头,再揭示这其实是一个角色主观角度。不知不觉,你已经跟随他进入角色的世界中了。

另外他常常使用真人电影无法实现的剪辑手法。今敏曾经接受的访谈中透露,不想要拍摄真人电影,因为他的剪辑风格实在太快速了。

这个包的画面只有六帧。

而类似的场景若是置于真人影片中,则至少需要十帧。

今敏身为动画师,他刻意在画面中减少资讯,让观众的眼睛更快接收。有些画面只有一帧,但它并不是廉价的剪辑,而是我们的空间、时间、现实、幻想体验。

创作的十多年来,他把动画推展到真人电影无法做到的境界,不只是灵活的画面,更包括灵活的剪辑技巧,独特的画面及场景转换。

今敏的梦境美学让人惊艳。他通过各种天马行空的剪辑,让观众们在真实与虚幻间徘徊。他深知,无论技术多么发达,可以模拟出多么以假乱真的存在,我们都不应该迷失自己,作为一个「真正的人」,我们最终还是要凭借自身的努力去发现自我。

今敏一直在做,也打算一直做下去。然而不幸的是他英年早逝,我们无法继续看到他的那些视觉奇迹,虽然他的《造梦机械》仍在制作中,我们也许有幸还能在未来某时看到它。

他的最后一部公开作品《早上好》(オハヨウ),是用一个女孩分身来表现睡意朦胧时接近无意识的行为。直到洗完澡摆脱倦意,自我意识占据整个身体,开始新的一天。今敏通过这种方式将普通人早晨上班上学时的那种混沌到清醒的过程表现得淋漓尽致。


对于今敏,赛诚云渲染觉得唯有鬼才两个字才能评价他的才华。


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